AJs Fender Broadcaster von 1950

Er tauschte sie gegen eine neue E-Gitarre – eine Fender Broadcaster – mit Verstärker und Koffer. Die Gesamtkosten betrugen rund 300 US-Dollar, die AJ ​​über einen Zeitraum von drei Jahren in 10 US-Dollar-Raten abbezahlte. Er besaß (und spielte) diese Gitarre über 50 Jahre lang.

AJ zeigt Bilder aus den frühen 50er Jahren mit der Gitarre und ihrem weißen Schlagbrett. Bei vielen ist auf der Rückseite das Datum der Filmbearbeitung eingestanzt, und auf einem ist ein junger Mann und sein neuer Moderator zu sehen, wie sie mit einem Freund posieren. Ein anderes zeigt ihn und seine Gitarre auf einem Zerstörer der Marine während des Koreakonflikts.

AJ hatte diese Liebe zu seiner Gitarre. Tatsächlich spielte er so viel darauf (und reinigte es so wenig), dass Korpus und Hals bis zu einer kürzlichen Renovierung schmutzig, abgenutzt und abgenutzt waren. Zusätzlich zu einem korrodierten Stimmschlüssel hatte der Broadcaster einen kaputten Lautstärkeregler, so dass er keinen Ton von sich gab, wenn er an den Fender Deluxe-Verstärker angeschlossen wurde, den AJ dazu gekauft hatte. Aber die Gitarre ist leicht und resonant. Jeder, der es spielt, spürt die Geschichte in seinem V-förmigen Hals. Und obwohl er nie regelmäßig als Gitarrist auftrat, stellt sich aufgrund seiner Laufbahn die Frage: „Wo hast du gespielt?“

„Zu Hause“, grinst er. „Ich hatte ein gefesseltes Publikum.“

Beim Betrachten seiner alten Bilder denkt er nach. „Wenn ich gewusst hätte, dass die Gitarre so lange hält, hätte ich besser auf sie aufgepasst!“

Aber das Fehlen einer regelmäßigen Reinigung war ein gemischter Segen. Stimmt, die Stimmtasten, das Griffbrett und der Korpus haben gelitten. Aber es ist höchstwahrscheinlich auch für den Erhalt des perfekten Kopfplattenaufklebers der Gitarre verantwortlich.

Die große Mehrheit der Broadcaster, „Nocaster“ und frühen Telecaster hatten ein einlagiges, schwarzes Bakelit-Schlagbrett mit fünf Befestigungslöchern. Aber AJs Gitarre hat ein seltenes Merkmal – ein weißes einlagiges Schlagbrett.

„Alle sagen mir, dass es schwarz sein soll“, sagte AJ. „Ich weiß nur, dass es so war, als ich es gekauft habe, und ich habe es neu gekauft. So eins kann ich nicht herstellen, und ich weiß nicht, wo ich sonst eines herbekommen hätte.“

Die wahrscheinlichste Erklärung ist, dass der weiße Schutz original ist und aus Fenders Werkstatt in Kalifornien stammt. Schließlich produzierte Fender Anfang der 1950er Jahre Esquires mit Kiefernkorpus und weißem Schlagbrett. Es ist unwahrscheinlich, dass Leo irgendwelche Teile dieser Gitarrenserie verschwendet hätte. Auch der erste Broadcaster (Seriennummer 0001), den Leo Fender Jimmy Bryant schenkte, hatte ein weißes Schlagbrett. Es macht also Sinn, dass ein früher Broadcaster mit einem weißen „Guard“ ausgestattet sein könnte.

Bei näherer Betrachtung scheint das Schlagbrett des Broadcaster von AJ aus Bakelit zu bestehen, das härter und spröder ist als die Plastikschützer, die ab 1954 beim Telecaster auf den Markt kamen. Seine Kanten zeigen die faserige, geschichtete Zusammensetzung und seine Oberfläche ist mit kleinen Grübchen übersät. Die Oberseite ist mit Lack beschichtet, wie die schwarzen Bakelit-Wachen der damaligen Zeit.

Um die Mystik der Gitarre zu verstärken, wurden bei der Restaurierung durch ihren neuen Besitzer einige prototypische Elemente der Halskonstruktion entdeckt. Erstens hat das Griffbrett einen Radius von 9,5 Zoll anstelle des typischen frühen Fender-Radius von 7,25 Zoll. Als der Sattel ersetzt wurde (AJ hatte schon seit langem einen Ersatz hergestellt, sodass das Original verschwunden war), stellte der Gitarrenbauer fest, dass der Halsstabstopfen in das Sattelbett hineinragte und die Unterseite des Sattels abgeschnitten werden musste, um die gebogene Oberseite zu ermöglichen des Steckers.

Schließlich war die Route des Halsstabs auf der Rückseite des Halses ziemlich rau und erforderte große Flächen mit Holzspachtelmasse und Flicken im Ahorn, was darauf hindeutet, dass der Halsstab hinzugefügt wurde, nachdem der Hals zumindest grob geformt war. Dies könnte eine der ersten Gitarren gewesen sein, die mit einem Halsstab ausgestattet waren; wahrscheinlich ein Prototyp (oder aus Prototypenteilen zusammengebaut) und später als Serienmodell verkauft.

„Als ich spielen lernte, habe ich das Ding dort gelassen“, sagte er und zeigte auf die „Aschenbecher“-Brückenabdeckung. „Aber ich habe herausgefunden, dass ich das Zeug von Scotty Moore nicht spielen kann.“

Anschließend begleitete er sich selbst bei der Roger-Miller-Version von „Me and Bobby McGee“. Seine großen Hände umfassten den Hals, während er in seinem Country-/Rockabilly-Rhythmusstil mit Walking-Basslinien spielte. Wie bei Johnny Cash wählte er sein Schlagmuster über die höheren Bünde und nicht über das Schallloch. Er spielte ein bisschen „That's Alright, Mama“ von Elvis. Seine Stimme war stark und ausgereift, eine schöne Ergänzung zu seinem Gitarrenstil.

Der aktuelle Besitzer von Broadcaster #0032 hat die Gitarre restauriert. Der korrodierte Stimmschlüsselknopf wurde durch einen originalgetreuen Kluson ersetzt und der Lautstärkeregler wurde repariert statt ersetzt. Ein gründliches Setup und eine kleine Bundanpassung machten die Gitarre wieder einmal zu einem fantastischen Spieler.

Und es wird immer ein Stück Geschichte sein, das die Entstehung von Leo Fenders Beitrag zur Entwicklung der Popmusik darstellt.

Alle Herstellungsdetails, die einzigartig für eine frühe Broadcaster-Gitarre waren, waren bei AJs Gitarre offensichtlich:

• Keine Kabelkanalführung unter dem Schlagbrett (1951 begonnen, um den Zusammenbau zu erleichtern), Zinn-Grundplatte am Steg-Tonabnehmer (Anfang 1951 durch Kupfer ersetzt). • Von Hand gemeißelter Zugang zum Halsstab am Korpus. Die ersten Fender-Gitarren hatten keinen Halsstab, sodass die Korpusse nicht zugänglich waren. Der Kanal wurde nach der Herstellung des Körpers von Hand gemeißelt. Die ersten Fender-Gitarren (Prototypen und Messemodelle) hatten Hälse ohne Halsstab, sodass die Korpusse keinen Zugang zum Halsstab ermöglichten. Nachdem Leo Fender von Vertriebsmitarbeitern Rückmeldungen erhalten hatte, dass sich die Hälse zu verbiegen begannen, verstärkte er seine Hälse mit einem Halsstab. Aus Aufzeichnungen der Fender-Fabrik geht hervor, dass die Werkzeugmatrize für den Halsstab am 3. Oktober 1950 gekauft wurde. Dieser sehr frühe Broadcaster weist Hinweise auf den handgemeißelten Zugang zum Halsstab auf, der nach der ursprünglichen Herstellung der Karosserie hinzugefügt wurde. • Es ist bekannt, dass nur Rundfunksender ein Blechschild auf der Basis des Lead-Tonabnehmers haben. Die meisten „Nocaster“ hatten eine Kupferbasis, obwohl es Ausnahmen gibt (wie es bei vielen Details der frühen Fender-Produktion der Fall ist). Gitarren aus dem Jahr 1952 sind mit Blechgrundplatten erhältlich. • Schlitzkopfverstellung am Halsstab (im Sommer 1951 auf Phillips umgestellt). Obwohl es Ausnahmen gibt, verwendeten die meisten frühen Telecaster (ab Sommer 1951) den Phillips-Kopf, ebenso wie einige spätere „Nocaster“ ab August 1951. • Geformtes „Thermometer“-Gehäuse (siehe Foto oben), mit Tweed überzogen (später im Jahr 1950 in Alligatorleder/braunes Tolex-Gehäuse geändert, dann Anfang 1953 in ein seitliches Gehäuse, bekannt als Pudel-Gehäuse, und ab Ende 1954 in rechteckige Gehäuse geändert).

• Keine mit Bleistift eingezeichneten Herstellungsdaten auf dem Hals oder Korpus (Bleistiftdaten erschienen später im Jahr 1950). • Halsstabstopfen mit Querfaserstruktur (später im Jahr 1950 in „Dowel“-Halsstabstopfen geändert). Nur wenige Halsstabstopfen weisen eine quer über den Stecker verlaufende Maserung auf. Die Herstellungskosten beim Schnitzen des Holzes machten die Entscheidung für einen Dübel im Dübelstil (nur Hirnholz sichtbar) zu einer einfachen Entscheidung ).• „TV-Front“-Tweed-Deluxe-Verstärker (hergestellt von 1948 bis 1953). – Dave Yeats

Besonderer Dank geht an Ignacio Baños, AD Barron, und Mike Castoro, Telecaster-Sammler und Historiker, für die Erläuterung der Details, an Paul Green für die Bereitstellung der Telecaster-Diskussionsseite (tdpri.com) und an John Budz für seine Hilfe.

Dieser Artikel erschien ursprünglich in der VG-Ausgabe vom Dezember 2003. Alle Urheberrechte liegen beim Autor und der Zeitschrift Vintage Guitar. Die unbefugte Vervielfältigung oder Verwendung ist strengstens untersagt.

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